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CompositionProcessus de composition

Nikolafr3 a écrit : "Cela me rappelle le cours de la prosodie dans lequel, si je ne dis pas de bêtise, Jean-Luc propose une manière de mettre en musique un texte mais qu’il est tout à fait possible de procéder autrement. " Peut-être n'avez vous bien saisi l'objectif de ce cours sur la prosodie. Il n'y a pas de règle en musique, je suis d'accord. On est toujours complètement libre de ses choix. Mais lorsque l'on met un texte en musique, il peut être judicieux que l'auditeur puisse comprendre ce qui est chanté. Dans le cours, les techniques que l'on apprend reprennent les règles de la prosodie en poésie, pour laquelle une prononciation correcte et régulière des mots se fait en fonction des accents de la langue française. Cela dit, on peut très bien de ne pas tenir compte de la prosodie mais ce sera au risque de la compréhension. D'ailleurs, dans les musiques actuelles, on entend beaucoup de chansons dont les mots collent à une prosodie anglaise (on entend rarement l'inverse :) . D'autres écrivent d'abord la musique et collent plus ou moins bien le texte dessus.. C'est souvent également très douteux d'un point de vue musical. On peut bien sûr jouer sur les mots en musique et s'écarter des règles de la prosodie. Cela peut être très intéressant mais demande quand même une grande expérience.. le 3 juin à 19:50

ContrepointConsonances en 3 voix dont 2 voix 3 notes contre une

Je rajoute mon grain de sel à ce vieux fil : Je ne me permet d'insérer des retards que si les 2 premières notes de l'autre voix sont 2 consonances. ça évite d'avoir ensuite 2 dissonances aux extrêmes, idem pour les mouvements dynamiques, quand je les alterne aux 2 voix sur une même pulsation ça produit un crissement doux à mes oreilles mais ça produit aussi 2 dissonances aux extrêmes donc je m'abstiens de garder cette configuration pour les exercices. :) D'ailleurs je venais sur le forum pour confirmer qu'on ne pouvait jamais avoir 2 dissonances à la suite dans les exercices, j'ai l'impression que le message de Jean-Luc le confirme. Jean-Luc a écrit : Quelques remarques toutefois : - Les successions de dissonances comme par exemple 4 2 dès le posé (ex 3 4 5) sonnent lourdement (plus encore aux extrêmes) et amènent plutôt une impression de déséquilibre mais là encore tout dépend du mouvement mélodique. S’ils sont insérés dans un long mouvement dynamique, cela pourra convenir alors que dans un passage statique, elles seraient très lourdes. - Un posé entièrement consonant est plus équilibré et met en valeur la pulsation le 25 mai à 18:29

À propos des coursVoix intérieures en mineur

Ok, compris!!! Merci!!!!!!!!!!!!!! le 23 mai à 09:42

Je t'aime, un peu, beaucoup...Interview de Jean Robert

Merci beaucoup pour tes partages Niko :) bonne continuation le 17 mai à 08:16

Le labo des élèvesLe message musical...

Je reviens sur ce post, j'ai lu un article sur les sons archétypiques et les réponses primaires associées. Nous aurions des réflexes conditionnés depuis le singe quand sont produits certains signaux sonores. Il existerait un alphabet "magique" regroupant ces catalyseurs conditionnés, chaque phonème comme "Fff" ou "ou" invoquerait un état de tension, d'apaisement, etc... Le marketing moderne utilise largement ce concept, certains artistes contemporains également. Une piste intéressante à explorer. Bonne lecture. le 14 mai à 19:05

ContrepointDeux voix à deux notes contre une en mineur

Bonjour Surcouf, Je vous remercie pour votre réponse. Très bonne journée à vous et bonne continuation. le 11 mai à 08:46

Contrepoint2contre1 exemple 3 - coquilles ?

noche a écrit : Merci pour cette analyse mais alors là nous aurions un accord de premier renversement "a" suivi par un accord sur fondamental "F" avec mouvement disjoint à la basse. car ici le mi n'est pas consonnant et ne joue pas de rôle dans l'analyse harmonique. Me trompé-je? Je ne pense pas, en effet. Je suis curieux de savoir ce que Jean-Luc nous dira, car quelle que soit l'hypothèse retenue ici, on a soit une fausse cadence, soit un accord en deuxième renversement suivi d'un autre accord à l'état fondamental, impossible dans le contexte de ces exercices. le 10 mai à 12:24

HarmonieQuestion sur la ligne 2 de la série A

Bonjour, En effet j'ignorais cette règle qui me semble primordiale pour ma compréhension. Merci de m'avoir mis au courant :) . Alexis. le 22 avril à 08:42

CompositionAnalyse VII7 et sensible

Bonjour Jean-Luc, Dans votre retour sur l'analyse de cette mesure, vous me dites que l'on est sur VII7, sur pédale de dominante. Je me suis dit qu'on avait entendu la sensible en début de mesure et qu'elle était donc prise en compte. Dans ma proposition, vous me dites qu'il manque la sensible pour que l'on perçoive l'accord VII7. Je pensais que la mettre en début de mesure suffisait aussi... Qu'est-ce qui va dans un cas et pas dans l'autre ? Ma question est donc double : quelle différence entre ma proposition et celle de Beethoven, et, outre l'analyse, est-ce que ça passe ? le 17 avril à 22:22

Travaux persosIntroduction Disney Revisitée

Bonjour, Je me suis amusé à revisiter la bande son de l'introduction Disney. Bruitages, sound design et composition ! le 9 avril à 01:24

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